“沈院长的《三祭江》太讲究了，她把这个经典剧目打磨成了高级艺术品”“这个戏的完整版现在很不容易看到，成都几十年没演过了，看到就是赚到”“重庆戏迷好福气啊，在家门口就能看沈院长的戏”……

11月8日晚，成都锦江剧场，作为“名家唱名戏”第四届地方戏曲精品剧目展演压轴艺术家，中国剧协副主席、重庆市文联主席、重庆市川剧院院长、“三度梅”艺术家沈铁梅携《三祭江》重磅亮相，震撼全场。

不仅仅是《三祭江》，在11月川渝两地共同举办的第六届川剧节期间，重庆市川剧院创排的多部精品都在成都陆续上演，如《碧波红莲》《中国公主杜兰朵》等。每一场“渝字号”川剧精品均与成都戏迷深度互动，让成都戏迷见识到川剧艺术在重庆的新时代传承发展。

暌违30余年

殿堂级《三祭江》在蓉城呈现

川剧《三祭江》得名于孙尚香在江边祭奠刘、关、张三人，这个戏声腔复杂，难学难唱，是川剧中考量旦角唱功的大戏。“《三祭江》流传至今百余年，经久不衰的很大原因就在于它的多声腔演唱。”专注川剧研究多年的重庆市文化和旅游研究院文化发展研究中心主任魏锦介绍。

此次上演的完整版《三祭江》有50分钟左右，沈铁梅的演出收放自如、行云流水、一气呵成。“这是一次殿堂级的演出。”受邀为演出伴奏的成都市川剧研究院著名琴师邹孔昭感慨，完整版《三祭江》难度极大，在成都舞台已经30多年未曾得见，“沈院长带来了由她继承发展的并且历经岁月雕琢的精品。”

“舞台上的沈铁梅，就是祭江的孙尚香。”国家级非遗项目川剧传承人、“梅花奖”得主肖德美说，《三祭江》的妙处在于以丰富唱腔诠释内心，“这么大的唱腔戏，铁梅行腔吐字切换自如，很好地保留了传统，又融入了自己的体验。她30多年后再演这个戏，给观众的不仅是震撼，还有一种具有个人辨识度的高级审美。”

守正创新

既要守住川剧“DNA”又要吸收先进艺术

在魏锦看来，蓉城观众暌违30余年的沈铁梅版《三祭江》愈发惊艳的背后，是守正创新的重庆川剧人对锤炼艺术精品、打造文化辨识度的极致追求。只有守正创新，才能成就戏曲艺术的优良传承。

“守什么样的正很重要，对我们来说，守正就是要继承前辈艺术家留下的好东西。”肖德美表示。川剧旦角大师竞华尤其擅于创腔与表演，她的《三祭江》可谓独树一帜。竞华先生的《三祭江》，有“一祭当如工笔，二祭当如行书，三祭当如狂草”的讲究，沈铁梅的唱腔带给观众的正是这般恰如其分的感受，“既响遏行云，又丝丝入扣，直击人心。”

“川剧守正创新，必须走正道，才能出精品，这是师父竞华先生和父亲沈福存先生一贯的教导。”沈铁梅说，守正创新意味着学习前人、超越前人，“守正”是守住川剧的“DNA”，保护好诸如《三祭江》这样的优秀传统剧目，“创新”则是在传承过程中吸收优秀的、先进的文化艺术为我所用，借助符合这个剧种规律的其他先进文化来激活川剧的内在生命力，从而让具有300年历史的川剧在当代中国焕发出新的光彩。

川渝携手

在共同进步中保持各自辨识度

昆高胡弹灯，五腔共和形成的川剧艺术，在以川渝地区为主的大西南传承了300余年。

早年间，川剧随川内众多河道而兴，不同河道擅长不同声腔，主要有沱江流域的“资阳河”，擅长高腔戏；岷江流域的“川西坝”河道擅长胡琴戏；嘉陵江流域的“川北河”擅长弹戏；重庆地区的“下川东”河道最为丰富，由于靠近长江水陆码头，戏班流动频繁，高腔、胡琴、弹戏皆有所盛行。

发展至今，川渝两地的川剧艺术各具韵味。

这种韵味，被重庆市文艺评论家协会副主席周津菁视为艺术的气质。“艺术和人一样，都是有气质的。气质的表层是风格、特征和气场，往深了讲是对待艺术的基本态度，以及艺术的追求方式和坚守的原则。”她说，作为下川东地区的川剧重镇，重庆川剧早已形成了自己的特征，直辖市的成立标示和强调了这个特征，并进一步生发出独特的文化气质。她认为，就对待川剧的态度而言，四川人是开放的，重庆人是严谨的、谨慎的和经典的。

今年9月1日，随着川渝两省市川剧保护传承条例的施行，川剧又将迎来新的发展机遇。肖德美建议，在携手发展的同时，川渝两地的川剧艺术也需要在传承发展中保持各自的辨识度，“这种辨识度，很大程度上来自两地名家的引领作用，这样的名家，在重庆当然是沈铁梅。她对于川剧的引领是一个剧种不断前进的关键，她和她的团队携手把川剧推向了一个新高峰。”他相信，加强交流，各美其美，互通有无，两地的川剧艺术才能实现共同进步，川剧在新时代振兴才拥有了坚实的基础。