到了熙宁三年（1070），苏轼对新法措施的不满日益明显，而在当年进士考试殿试试卷的评判中有所激化，苏轼索性就自请外调，通判杭州。之后又担任密州、徐州、湖州知州。虽然出离京城，不在政治核心圈，但地方的经历使得苏轼开阔了眼界，地方的山水风物也为苏轼诗歌提供了更多的素材。比如在杭州写的《六月二十七日望湖楼醉书五首》的第一、二首：

其一

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

其二

放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。

水枕能令山俯仰，风船解与月裴回。

第一首四句呈现了六月西湖暴雨来临和结束的四幅画面，黑云、大雨、狂风以及雨过天晴，干脆利落，概括力惊人。而第二首极其舒缓悠闲，“水枕”的“枕”字，“解与”的“解”字，是将景物之间的关系作一种拟人化的描写，极见功夫却不动声色。

又如著名的《饮湖上初晴后雨二首》：

其一

朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。

此意自佳君不会，一杯当属水仙王。

其二

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

我们当然推崇第二首的高度准确的概括，以及绝妙的比喻，但第一首“朝曦”“晚雨”的对举同样显现出一种高度的概括力，苏轼写这些西湖景致，当然是他亲眼所见，但也是长期观察的结果，是一种理性的浓缩和总结，并非偶然观察所得。

在杭州，苏轼写下的诗作常有令人叹服的金句，如《有美堂暴雨》一开头云：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。”这里的“脚底”和“满座”写出了有美堂地势之高，才有雷在脚下，云在身旁的感觉。

在徐州，有一条叫百步洪的河，水流湍急，今已不存。苏轼写过两首七言古体诗《百步洪》。第一首“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”四句里就用了7个比喻，本体都是水流的湍急，喻体则分别是兔子的奔跑、鹰隼的降落、骏马的下坡、琴弦的断裂、箭的射出、闪电越过缝隙、水珠翻落荷叶。

这样的博喻，尤其是一句用两个比喻，充分显示了苏轼独特的艺术创造力，恰如清代纪昀所评价的：“只用一‘有如’贯下，便脱去连比之调。一句两比，尤为创格。”（《纪评苏诗》）第二首和第一首的韵脚完全相同，内容却不一样。作者写自己独自在徐州黄楼仰望星空：“我时羽服黄楼上，坐见织女初斜河。归来笛声满山谷，明月正照金叵罗。”意境幽远动人。这两首诗，都含有大量议论哲理的句子，如第一首云：“我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。”苏诗思绪飞扬，认为世人醉生梦死，不信历史的沧桑变化。

而第二首云：“奈何舍我入尘土，扰扰毛群欺卧驼。不念空斋老病叟，退食谁与同委蛇。”又深深感叹宇宙之广大与自身之渺小。《百步洪二首》达到的思想和艺术境界，超越了《南行集》中的早期作品，同时体现了苏轼以人生哲理入诗的特色。当然，这也是宋诗理性化和理趣的表现。

（本文根据作者方笑一在上海觉群诗社讲座记录稿修订而成）

眉山日报全媒体记者 罗端综合《羊城晚报》、央广网、《新民晚报》报道