□四川成都 蒋蓝

作为画家的苏轼，传世珍品现仅存两幅：《潇湘竹石图》与《枯木怪石图》。到民国初年皆为“方雨楼”所藏。《枯木怪石图》从山东藏家处流出，《潇湘竹石图》则一直为京师古玩店“方雨楼”收藏。后来两画皆被白坚夫重金买下，又将之售出。《潇湘竹石图》是邓拓1961年在北京荣宝斋发现的，他倾产以1万元高价购回，将其赠予中国美术馆。《枯木怪石图》卖给了日本收藏家，现藏于日本商业巨擘阿部房次郎的“爽籁馆”。《潇湘竹石图》为国内仅存的东坡画作孤本，而这幅杰作，与蜀地明朝大才子杨升庵，在泸州还发生过一次邂逅。

嘉靖三十七年（1558年），杨慎（号升庵）寓居泸州，这年秋天南京金陵人士李甲峰途经江阳，在忠山游览了江山平远楼，并与泸州众名士相聚，畅饮泸州大曲酒。宴席上，他偶遇留居江阳的杨升庵。酒中的李甲峰分外感慨，美酒助美意，他慨然拿出随身携带的秘藏——苏轼名作《潇湘竹石图》。

明洪武二年（1369年）金陵梁台的商人李秉中，从本地另一商人杜德甫手里购得《潇湘竹石图》，如获至宝，由李秉中的长子李从善重新装裱后，作为镇宅之宝秘藏于家。那年李从善刚过而立之年，家添一宝，喜气盈门，举家荣光。

《潇湘竹石图》本是苏东坡贬谪黄州期间赠予孙觉所作，时间大约在1080年—1084年之间。屈指算来，此画已经历了300个年头。横跨两宋及元代，流转到明初南京李家，实属难能可贵！从画作上可以得知，故家获得《潇湘竹石图》之前，画面上已留下元代多位收藏家钤印与题款字迹。说明在这之前此画在民间早就开始流转，就像苏轼的多舛命运一样。

从洪武初年李秉中购得此画，传与其子李从善，到嘉靖年间李甲峰时已8代传人。他为什么敢于携带如此无价之宝乘船入蜀？至今不得而知。苏轼之作能够因此而回到蜀地，简直就是对蜀人最大的慰藉。杨升庵一见此画作，惊叹不已，这简直是莫大荣幸！展观良久，遂在画上即席题诗，留下了一篇赏析该画的七言跋文，为《潇湘竹石图》增色不少，成为极其珍贵的墨宝。

实事求是，敢于在苏东坡的杰作上题诗，千年以降的文人里恐怕也只有杨升庵敢这样做了！全文为：

东坡学士湖山暇，南国清游继颜夏。

舟楫行供苕霅吟，云烟坐入潇湘画。

越人翠被雨波寒，官奴锦瑟歌声阑。

挥毫写尽风中态，掀舞犹疑掌上看。

琅玕落纸珠生唾，画绝名缣诗寡和。

未论名价重三都，先遣风流惊四座。

先翁去后几百秋，江光清澈鱼龙收。

三湘夜冷黄州梦，九疑云远苍梧愁。

君从何处得真迹？云是世传珍且惜。

金陵携来到江阳，捧示当风开盈天。

江湖散人天骨奇，抹月披风画里诗。

散花楼上新知乐，且听离筵唱竹枝。

甲峰李子沛自留都来江阳，邂逅江山平远楼，出此卷，席上率而跋此。嘉靖戊午秋八月二十日，升庵杨慎书。

杨慎有诗云：“江阳酒熟花似锦，别后何人共醉狂。”看起来，如果没有泸州酒的加盟与助力，这一次千古难觅的跨时空的相聚，就未必会有如此圆满了。

杨升庵在江山平远楼为苏东坡《潇湘竹石图》题跋时，应该年过七旬了。就在这年冬天，他被人举报遭军吏押解回云南永昌，不久便客死于此。东坡的《潇湘竹石图》被我国著名历史学家、诗人邓拓称为古画中杰出作品之一。展开全图，隽逸之气扑人，画面上一片土坡，两块石头，几丛疏竹，左右烟水云山，渺无涯际，恰似湘江与潇水相会，遥接洞庭，景色苍茫，令人心旷神怡，大凡目睹者，均不忍离去。杨升庵题写于《潇湘竹石图》画卷上的跋文，字体清隽雅秀、章法得体，散发出升庵的神韵丰采，是历代书法精品中的精品，具有极其重要的历史文化价值。著名的巴蜀文化学者王文才就认为：“这是国内现存的升庵真迹墨宝中，首推的珍品”。

东坡的画作，明代大才子的诗句和书法，就这样在泸州忠山江山平远楼不期而遇地结合在一起，成为中国文学史、美术史上的奇缘。

对于泸州，苏东坡最深的记忆，还是酒。

在东坡被贬惠州时，挂念他的蜀地亲友，请人给他带去了一筐荔枝和两罐泸酒。东坡动情写下了名篇《浣溪沙·夜饮》：“佳酿飘香自蜀南，且邀明月醉花间。三杯未尽兴尤酣，夜露清凉搀乐去。青山微薄桂枝寒，凝眸迷恋玉壶间。”

香味醇厚的美酒出自蜀地的南边江阳，我在花间，置身明月之夜独自品酒，可惜三杯还未喝完就畅酣淋漓、醉意朦胧了。青山泛起的微薄凉意，我的全部情感，蛰伏酒壶里，那才是我的世界。

（蒋蓝，中国作协散文委员会委员，四川省作协副主席，四川大学文新学院特聘导师，已出版《苏东坡辞典》《成都传》《苏母传》《苏东坡传》等专著多部，作品入选上百部当代选集。）