唐禽兽葡萄铜镜，二级文物，镜面呈圆形，镜面有裂纹，镜背花纹复杂细微，第一圈边缘为葡萄，中有飞燕12只、蜜蜂2只；第二圈刻孔雀2只、猴4只，夹杂葡萄，中心为海马镜钮。

禽兽葡萄铜镜的介绍：

中国古代铜镜发展史经历了五个时期：早期（以齐家文化、商周铜镜为代表），流行期（以春秋战国为代表），鼎盛期（以汉代铜镜为代表），中衰期（以三国、晋、魏、南北朝铜镜为代表），繁荣期（以隋唐铜镜为代表），衰落期（以五代、十国、宋、金、元铜镜为代表）。唐代是我国铜镜发展史上最最辉煌的时期，是一个创新的时代。它摆脱了汉式镜的拘谨板滞，侧重于自由写实，其图纹从汉代铜镜的繁杂、拘谨、呆板，变得简练、流畅和清新，制作工艺也极为精细，既有艺术的魅力，又有与现实生活的和谐统一。飞禽走兽、植物花卉纹饰是这个时期装饰的主要题材。禽兽葡萄镜是唐代铜镜最引人注目的镜类，它的纹饰图案充满了神秘色彩，被许多专家学者称之为“多谜之镜”。

禽兽葡葡镜又叫海兽葡萄镜，还有人把它叫瑞兽葡萄镜，名称繁多，不一而足。这些称呼的共性是“葡萄”都在后面。典型的禽兽葡萄镜的形制以高突棱为界分内外两区。内区为主纹饰区，以高浮雕工艺塑制大伏兽钮，配置数目不等的海兽（狻猊），围兽钮而布局，或匍匐，或卧下，或跳跃，或嬉戏，地张均饰葡萄藤蔓纹。外区多为禽鸟、瑞兽穿绕葡萄藤蔓花枝图案。随着铜镜出土资料的日益丰富，各种纹饰类型的海兽葡萄镜陆续被发现，异彩纷呈，大大丰富了唐代禽兽葡萄镜的文化内涵。

禽兽葡萄铜镜的形制：

禽兽葡萄镜主要流行在唐高宗、武则天时期。其形制主要为圆形，少量呈方形、菱花形。镜背纹饰系高浮雕，主题图案以葡萄和禽兽组成，主纹饰的布局有两种形式：一种是内区为数只禽兽相互追逐嬉戏，禽兽之间为蔓枝葡萄的叶子和果实，外区为飞禽葡萄蔓枝叶实；另外一种被大家成为“过梁式海兽葡萄镜”，画面虽被分为内外两区，但是内区的葡萄枝蔓却沿着中间的分割圈伸入外区，外区虽以葡萄蔓枝为主，但是还间以飞禽走兽和小型蜂蝶之类，有些边缘亦有装饰。禽兽葡萄镜的尺寸是几厘米到三十多厘米之间皆有。从拍卖会成交记录来看，高价尺寸一般在十七厘米左右。

禽兽葡萄铜镜的价值：

唐代禽兽葡萄镜是中国艺术史上一颗璀璨耀眼的明珠，是中国四千多年铜镜发展史上最具代表性的镜种之一，是无数铜镜收藏家、收藏爱好者追捧的对象，有着广泛的社会影响。

禽兽葡萄镜是中国古代铜镜制作的最后一个高峰，此后的铜镜没有比这个再好的了。一般最小的有几厘米的，最大的有三十多厘米，不过十五厘米以上的就已经较少。它一般用高锡、青铜铸造而成，材料好，做工精细。

铜镜是我国古代人日常生活中梳装整容的实用品，已有四千多年的悠久历史，各朝各代均有制作。到了水银镜问世以后，逐渐停止了制作。

人们喜爱铜镜，不但因它光面能照影，而背面的构思主题更具有艺术的感染力。古代铜镜上有的纹饰的寓意与配置，至今仍有许多解不开的谜。而关于兽与葡萄的组合，有学者认为它来源于古代的波斯或希腊罗马。其实，从汉代通西域后，我国就开始了葡萄的种植。在当时的丝织品上也有了葡萄的纹饰。唐代的繁荣发展，在铜镜上饰葡萄纹饰也就不足为奇。

本报记者 马诗雨 搜集整理